昨晚（1月30日），許多青田石雕界的朋友收到了一條令人悲痛的消息：慈父倪東方于2023年1月30日晚22時(shí)38分，在青田縣山口鎮(zhèn)家中與世長辭，享年96歲。

　　在青田，倪東方是個(gè)家喻戶曉的人物。

　　倪東方是第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目(青田石雕)代表性傳承人。他15歲開始學(xué)藝，八十多年來鍥而不舍地從事石雕藝術(shù)，在花卉、山水創(chuàng)作上獨(dú)辟蹊徑，石雕作品《花好月圓》被國家郵電部門選為特種郵票圖案，2006年被中國工藝美術(shù)協(xié)會授予“中國工藝美術(shù)終身成就獎(jiǎng)”。

《花好月圓》

　　他不僅醉心巧雕俏色，更重視以文養(yǎng)技，使民間審美和文人趣味合二為一，既有謙謙君子的美譽(yù)，又被冠以東方石魂的領(lǐng)軍地位。

　　他被業(yè)界評論為：“犁田十年，鋸石十年，三十五歲正式開啟石雕藝術(shù)生涯，六十歲邁入藝術(shù)高峰，晚年變法力求大美，雖年過九十，仍新作頻出�！�

　　倪東方10歲時(shí)給在德國做貿(mào)易的父親寫信，要求上小學(xué)。畢業(yè)之后卻因父親突然離世，而不得不放棄升學(xué)。一直關(guān)愛倪東方的老師與師母指點(diǎn)他去學(xué)門技藝，他決定投身青田石雕。

　　在鋸石頭的那10年，他每年都在默默地學(xué)，悄悄地學(xué)，在別人下班時(shí)用邊角料練手。等到35歲時(shí)轉(zhuǎn)行做石雕時(shí)已經(jīng)表現(xiàn)突出，1971年9月，他進(jìn)京參加第一屆美展時(shí)的作品《小米》已經(jīng)出現(xiàn)在《人民畫報(bào)》上，受到德國外交部長大加贊揚(yáng)。到第二屆全國美展時(shí)，鄧小平同志直接給他點(diǎn)贊，贊他“俏色好”。

《黃熟時(shí)》

　　他是一個(gè)深刻識得石性，懂得與石頭對話的人。他一輩子生活在山口，那是緊挨著青田縣的一個(gè)小鎮(zhèn)，距離青田石最好的礦區(qū)封門山很近。他熟悉這塊土地上的每一顆石頭。有一句話他常掛在嘴巴邊：“我有兩個(gè)母親，一個(gè)是我的生母，她是我的啟蒙老師。一個(gè)是封門山，沒有封門山就沒有我這個(gè)大師，但封門山不光是我一個(gè)人的母親，更是青田的母親�！�

　　說到石頭他就開始眉飛色舞，他曾說；“青田石是經(jīng)歷上億年時(shí)光聚集天地之精氣而形成的，是大自然賜予我們的珍貴寶石，是不可再生的資源，能與它們相遇是緣分，是幸福，應(yīng)該善待、愛惜每一塊青田石”。

　　他說但凡有好石頭落在手里就會把它好好利用起來。石頭的美在于發(fā)現(xiàn)，然后再去利用。好料不雕，沒考慮成熟前不能動(dòng)刀。他甚至和一個(gè)畫家開過玩笑，說畫可以反復(fù)畫，但石雕只有一次機(jī)會，因?yàn)闆]有第二塊完全一樣的石頭。

　　這份感情讓他為自己的工作室取名為“惜石齋”。但惜石并不意味著不敢下刀，他笑言自己的“荒唐”往往體現(xiàn)在這樣的選擇上。

　　在這方面，倪東方有著超然的魄力和自信：“動(dòng)刀要小心，但也要大膽，該留的留，該敲的敲，留則如身上肉，削則似地下泥。”如果不敢取舍，雕刻過滿，也是東方美學(xué)大忌。

　　他不僅愛大料，也善待小石。那些被人忽視很多年的小小石塊，在他的摩挲和運(yùn)營之下，化身蘊(yùn)含無限思緒的小乾坤。比如一些萌萌噠的小動(dòng)物。

　　色彩十分豐富是青田石最明顯的特點(diǎn)，往往一塊整石上齊聚著五彩，需要放眼世界唯中國獨(dú)有的巧雕俏色這門技藝來體現(xiàn)，獨(dú)門到連國外的雕塑藝術(shù)家也很難掌握，因?yàn)榭此戚p描淡寫，實(shí)則困難重重。

《垂涎》

　　一代大師的離世，也引發(fā)業(yè)界懷念。

　　青田石雕大師葉品勇回憶說：“倪老跟我爸是同事已是同齡人，倪老是我們青田石雕界一代宗師，是我們的領(lǐng)路人，也是我們心目中的老師，我們從他創(chuàng)作的作品中得到很大的啟發(fā)，平時(shí)我們也少不了打擾他，特別是石雕創(chuàng)作方面，在他眼里，一個(gè)‘勤’字，就能成功�！�

《瓜熟蛙趣》

　　“他為人很低調(diào)，謙卑、謙和，對藝術(shù)的追求也是永無止境的，直到生命的最后還在雕刻。”青田石雕文化資深研究者楊忠貴說，他在上世紀(jì)八十年代中期因?yàn)閳?bào)道結(jié)識了倪東方，兩人有著三十多年的交情。他認(rèn)為，倪東方有別于其他大師的地方，是在傳承與創(chuàng)新上走出了自己的新路子。“因?yàn)樵缙趧?chuàng)作是人家怎么教就怎么做，什么樣的植物值得雕，就雕得惟妙惟肖，逼真，好像有點(diǎn)依樣畫葫蘆的感覺。這是不自覺的創(chuàng)作，但是這種不自覺的創(chuàng)作當(dāng)中又暗合了創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律。后來成為一種有意識的自覺的創(chuàng)作。他的創(chuàng)作個(gè)性是跟石雕整體的共性互通又互相映襯的。”

倪東方著《東方石魂》

《鳴秋催來一林霜》

《睡美人》