3月24日晚，浙江音樂學(xué)院大劇院內(nèi)座無虛席。由浙江小百花越劇院精心打造的大型原創(chuàng)越劇《我的大觀園》，經(jīng)過首輪修改后重裝上陣，于21日至24日在這里連演4場，吸引觀眾從全國各地趕來。

　　演出期間，浙音大劇院門口擺滿了各式各樣的花束和花籃，這都是觀眾自發(fā)對這部戲的誠摯祝福。

　　由劇作家羅懷臻編撰，導(dǎo)演徐俊執(zhí)導(dǎo)，浙江小百花越劇院青年演員出演的《我的大觀園》，改編自文學(xué)名著《紅樓夢》。它以賈寶玉的視角觀察和思考“紅樓”世界，又以時代筆觸和舞臺語言勾勒“紅樓”故事。

　　高峰之上再起高樓，并不容易。新時空中，《我的大觀園》以新舞臺、新生代，贏得了觀眾特別是年輕觀眾的喝彩與追逐，它做對了什么？

　　新舞臺，展現(xiàn)氣象萬千

　　《我的大觀園》甫一開場就以老年賈寶玉的口吻倒敘，并引出與少年賈寶玉的超時空對話。這種非線性敘事結(jié)構(gòu)貫穿始終，在敘事主干清晰的基礎(chǔ)上，以回憶、多時空交錯等形式，打破了戲曲傳統(tǒng)的敘事模式，讓觀眾眼前一亮。

　　采訪中，徐俊多次表示：“羅懷臻老師寫的本子很有現(xiàn)代性，剛讀到的時候，我就產(chǎn)生了一種沖動，要把它呈現(xiàn)出來。”

　　不同于傳統(tǒng)戲曲的平面舞臺，《我的大觀園》以“大觀園”為主要造景，把現(xiàn)代舞美技術(shù)和戲曲美學(xué)元素相結(jié)合，巧妙運(yùn)用中國古典園林藝術(shù)特有的移步換景之妙，實(shí)現(xiàn)了人在景中、景隨人移。

　　徐俊說：“如果把舞臺看作一個平面，這次我們從橫向和縱向都運(yùn)用了黃金分割，以三層階梯式平臺和多扇花窗式屏幕的機(jī)關(guān)化移動，既呼應(yīng)劇本多維敘事的結(jié)構(gòu)，也激活了原來鏡框式舞臺欠缺的多維空間感，還保證演員們有足夠空間能展示傳統(tǒng)戲曲的身段美�！�

　　好戲是不斷雕琢出來的。“去年，團(tuán)隊(duì)經(jīng)過4個多月的打磨，進(jìn)行了首輪演出。此后，又聽取來自專家、觀眾等各方意見，在原來的基礎(chǔ)上進(jìn)一步修改，刪減了近20分鐘的戲份，現(xiàn)在演出的這個版本變得更緊湊也更流暢了�！毙炜≌f。

　　在他看來，這樣的修改很有必要。一方面，整部戲的場景切換、光影變化與演員的唱腔、動作等表演節(jié)奏更匹配了；另一方面，在聽取反饋的過程中，他們看到了觀眾對這部戲的期待與解讀，這讓團(tuán)隊(duì)覺得愉悅并有所啟發(fā)——在能接觸到世界各類藝術(shù)審美的當(dāng)下，戲曲要尊重傳統(tǒng)，也要“破墻”“擴(kuò)圈”。

　　難怪，每場演出結(jié)束后，總有觀眾感嘆：“看到了一個氣象萬千的大觀園�！�

　　中國戲曲歷來追求創(chuàng)新迭代。曾經(jīng)，經(jīng)典越劇《紅樓夢》中那句“天上掉下個林妹妹”被久久傳唱，但羅懷臻明白，當(dāng)下越劇要和時代同行、與觀眾同心，必須打破對經(jīng)典的依賴。這出戲以當(dāng)代視角重構(gòu)《紅樓夢》，通過寶玉的自我追問，探討的是青春、情感與存在的意義。

　　或許，《我的大觀園》帶來的更大意義，在于一種探索。對于當(dāng)下我們應(yīng)該怎樣來做戲曲，它給創(chuàng)作者和演員都提供了有益借鑒。

　　新生代，演繹青春氣息

　　“如果滿分是10分的話，您會給陳麗君打幾分？”采訪中，徐俊聽到這個問題笑著回答，“10分不夠，我會給她打100分�！�

　　作為新時代“青春戲曲”的探索者，《我的大觀園》的一大特色，就是匯聚了眾多浙江小百花越劇院的優(yōu)秀青年演員——陳麗君飾演賈寶玉、何青青和夏藝奕分別飾演不同時期的林黛玉、李云霄飾演薛寶釵……她們組成的青年群像為這出戲帶來了充沛的青春氣息。

　　回憶創(chuàng)排過程，導(dǎo)演、編劇等也連連為這些青年演員點(diǎn)贊�！霸趧”�、音樂、舞美、人物等的塑造上，《我的大觀園》都在做創(chuàng)新，所以要實(shí)現(xiàn)這樣的演繹從開始就很難，但小百花這批青年演員非常支持我們，她們認(rèn)為這種突破傳統(tǒng)的呈現(xiàn)方式值得挑戰(zhàn)�！�

　　這是陳麗君的首部坤生大戲，也是她第一次完整塑造賈寶玉這個角色。排演前，她花了大量時間研讀原著，深入挖掘人物背后的故事。她說：“我所理解的賈寶玉，他尊重所有人，也不背叛自己。他是那個時代的異類，沒有跟那個時代和解過�！�

　　排練期間，陳麗君時常提出自己的想法。比如“寶玉哭靈”那場戲，整段詞她與羅懷臻反復(fù)商量、修改。因?yàn)樗�在表演過程中發(fā)現(xiàn)故事到此，寶玉從大喜轉(zhuǎn)瞬到大悲，情緒積累到了一個爆發(fā)點(diǎn)，急需一場宣泄�！拔蚁Ｍ�能在這時候哭到觀眾心坎上�！�

　　徐俊還記得，在設(shè)計(jì)戲中因協(xié)助蔣玉菡藏身得罪忠順王，寶玉挨父親的打，要從舞臺上長長的三段臺階滾下來這個橋段前，他問陳麗君行不行�！八�回答得很快，沒有什么不行的�！彼�說，數(shù)十個臺階，陳麗君滾過無數(shù)次，磕碰了無數(shù)次，才有了戲中對肢體的精準(zhǔn)掌控，以及情緒的層層遞進(jìn)。

　　“戲中所有演員，都在排練演出中不斷揣摩自己的角色，一直在進(jìn)步和成長。”徐俊向記者透露，3月22日的演出中，陳麗君從臺階上滾下來后，加了一個呻吟和抽搐的動作，這原來是沒有的。但當(dāng)晚演出結(jié)束后復(fù)盤時，大家認(rèn)為這個動作很符合那時候賈寶玉的狀態(tài)，決定把它加進(jìn)去。

　　當(dāng)表演藝術(shù)的邊界越來越擴(kuò)展，戲曲演員的才藝也要越來越全面。在以陳麗君為代表的這批青年戲曲演員身上，我們看到，她們尊重傳統(tǒng)，也擁抱創(chuàng)新，她們能堅(jiān)守戲曲本心，也以個性引領(lǐng)流行。

　　接下來，《我的大觀園》將繼續(xù)打磨，并于今年開啟全國巡演。